春至花开，秋尽叶落，时间的齿轮不动声色地转动，分分秒秒，年年月月，春夏秋冬周而复始地轮回；诞生的喜悦，逝去的悲伤，世间万物上演的悲欢离合不会令时间从容的脚步停滞半分。所以人们说，岁月无痕，岁月无情，可是—— 有没有一出戏，活色生香却激流暗涌？有没有一支笔，起伏跌宕后仍静静喧嚣？ 有没有一个灵魂，曲终人散后却永不寂寞？只有在莎士比亚的笔下，悲剧那么浪漫，残酷那么凄美，狼狈那么从容，欢喜那么灵动，戏谑那么无奈。 研究完这位文艺复兴时期英国最伟大的戏剧天才和诗人莎士比亚后，曹禺激动不已，在《莎士比亚研究》一书上题下：“一位使人类永久又惊又喜的巨人。”本•琼生在《题威廉•莎士比亚先生的遗著——纪念吾敬爱的作者》一书中写道：“他确实不愧为时代的灵魂，他不属于一个时代而属于所有的世纪。”莎翁为我们留下了三十七部戏剧，两部长篇叙事诗，一百五十四首十四行诗和诸多杂文；这里有我们熟悉的也有不熟悉的。在这里，不想谈充满欲望，贪婪的秤，冷酷是砣，那一磅肉到底值多少钱的《威尼斯商人》；不想谈终于明白幸福太轻易得到，所以患得患失，所以轻信流言，所以想入非非，所以无中生有，因为一条肇事的手帕，一个流言的阴谋，成全了爱的妒忌，摧毁了爱的信念的《奥赛罗》；不想谈野心过了界、良知着了魔，刀光剑影的杀戮践踏着三个女巫的预言，魔由心生，越陷越深，最终着了自己的魔的《麦克白》；不想说为偏袒，推开了触手可及的温暖，因倨傲流失了最美的珍宝，终其一生才发现何为至真至爱的《李尔王》；也不再提耳熟能详的《罗密欧与朱丽叶》。我只想说《哈姆雷特》，现实主义与浪漫主义的有机结合，兼有刚健与柔和之美的圣品。《哈姆雷特》的情节并非戏剧诗人创造的，它的题材取自《丹麦史》一书中丹麦王子为父报仇的古史本事：丹麦王子哈姆雷特留学德国时，其叔父克劳狄斯，为了篡夺王权毒死其父，骗娶其母。哈姆雷特奔丧回国后，其父王的鬼魂显灵嘱其复仇，他遂决心担负起重整乾坤的重任，于是开始装疯，经过与克劳狄斯的种种斗争，终于弄清真相，杀死奸王，但自己也因中了克劳狄斯的奸计中毒身亡。 不喜欢评论家把哈姆雷特定义在人文主义的代表、新兴资产阶级的先进人物的地位。在我眼里的哈姆雷特是善良的美好的，他原本应当是快乐的、无忧的，单纯没有忧伤的幸福王子，而当他知道父王被杀的真相的那一瞬间，幸福的暖流遭遇了冷空气，他变得欲哭无泪，他成为了“忧郁的王子”、“延宕的王子”及到后来“行动的王子”。 他曾满怀激情地赞美大地是“一座美丽的柜架”，天空是“一顶美好的帐幕”，人是“宇宙的精华，万物的灵长”。而那个社会让他的激情化为云烟，那美丽的柜架如同一堆坟墓般的死板，那美好的帐幕也只是巨大的、空的、虚无的天，它不曾消失，也从未存在。在我眼里，哈姆雷特是圣洁的，是忧郁的，勤于思考善于剖析的，他的世界曾是一片光明，黑暗在此无处可藏，无可否认，没有什么比直率爽朗的他更适合这一切，尽管光明并不是世界的全部，人生也不尽是平坦大道。如果能一直这样幸福下去就好了，可惜命运终究不过是跟他开了个玩笑，仿佛就在一瞬间光明全部消失了，美好的一切全消失了，他的世界几乎崩溃，他终于真真切切感受到这个世界的“阴冷”与“黑暗”；庆幸的是他内心最高贵最神圣的一角没有崩塌。他忍受的痛苦是沉重的，他的痛楚是“哪怕说与石头听，石头也会动容的”。莎翁是残忍的，他掀起天堂的盖子，指给我们看下面烈火熊熊的炼狱，里面有黑色的圣母，有堕落的天使，这是一曲悲歌，来自黑暗地狱最深处，来自被扭曲灵魂的最深处，悲怆而无奈。哈姆雷特是孤独的，独自挣扎于这个炼狱中，而莎翁硬是要把这种悲哀用微笑的嘴角说出。 当一切都结束的时候，世界那么宁静，那么安详，哈姆雷特取得了这片宁静、这片祥和，他静静从他的士兵身边走过，在大家的目光下缓缓走向王位，坐下，微笑着等待毒汁浸入他的血液，等待着毒汁随血液漫布全身。贪欲还会有的，杀戮还会有的，但至少在这一刻是安详宁静的，哈姆雷特再一次微笑着看了看这片大地，终于含着宽慰的笑合上了双眼。一颗高贵的心现在碎裂了。晚安，亲爱的王子，愿成群的天使们用轻柔的歌声抚慰你安息。